Possession de Andrzej Żuławski

Possession de Andrzej Żuławski
Avec Isabelle Adjani, Sam Neill, Margit Carstensen, Heinz Bennent
Anglais, Allemand, Français - 1981

Synopsis

Rentrant d'un long voyage, Marc retrouve à Berlin sa femme Anna et son fils, Bob. Mais rapidement, il se rend compte que le comportement de sa femme a changé. Prise de violentes crises, elle quitte le domicile. L'amie du couple, Annie, révèle à Marc le nom de l'amant d'Anna, Heinrich. Lorsqu'elle disparaît, Marc engage un détective qui découvre bientôt qu'Anna s'est réfugiée dans une étrange demeure où semble se cacher une créature surgie des ténèbres.

Mon avis

Andrzej Żuławski est le cinéaste de l’outrance, de la démesure et de l’expressivité poussée à son paroxysme. Cette hystérisation très présente dans « Possession » n’empêche aucunement le film d’être riche en symboles et interprétations diverses.  Et en cela, j’arrive à faire abstraction (plus ou moins facilement) de tous les excès, en me concentrant volontiers sur les thématiques abordées. Ce film d’horreur est également un film intimiste, psychologique, voire même politique. Le fait de le tourner à Berlin, où le mur de la honte est plusieurs fois filmé, renvoie inévitablement à ce qui sépare, clive et divise. Cette limite imposée n’offre aucune garantie de fournir un sanctuaire qui protège et sécurise mais donne plutôt lieu à un espace clos qui aliène et étouffe, à l'image de ce couple agonissant formé par Anna (Isabelle Adjani) et Marc (Sam Neill). Un mur infranchissable s’est également progressivement érigé entre l'époux, trop souvent absent pour raison professionnelle, et l'épouse, frustrée et dépressive, qui décide de le quitter.

Une certaine schizophrénie paranoïde propre à leur environnement contamine les relations du couple formé par Marc et Anna, qui ne peuvent plus vivre ensemble mais qui n’arrivent pas non plus à se séparer. C’est la passion amoureuse dans toute sa violence, sa folie et sa puissance de destruction. Ce totalitarisme de la sphère sociale, politique et privée engendre ses propres chimères et autres dépravations. Et lorsque Marc rencontre l’amant de sa femme, au demeurant assez décevant, il se dit que cet homme ne peut pas être celui pour lequel son épouse le quitte. Et il découvrira effectivement l'existence d'un autre amant,  bien plus puissant, démoniaque et... performant. 

Je n’en dirai pas plus sur le contenu du film mais sachez qu’il est beaucoup question de clivage, de dédoublement, de métamorphose, de pulsions de vie et de mort, de fantasmes et de sexualité. Mais Possession de Andrzej Żuławski est avant tout un film sur le traumatisme de la séparation et les affres de l'infidélité. Car que demande le mari dès qu’il apprend que sa femme le trompe ? Si son amant fait mieux l’amour que lui. Voilà une obsession qui traverse le film, pour aboutir à une scène surprenante, aussi étrange que dérangeante - ATTENTION SPOILER - celle où le monstre s’accouple avec Anna en pleine jouissance sous le regard de Marc, qui se retrouve tout à la fois bouleversé, fasciné et excité. Cette séquence est vraiment réussie sur le plan symbolique car elle illustre parfaitement ce que Freud appelait la scène primitive, celle où l’enfant voit ou fantasme le rapport sexuel de ses parents, et dans lequel il associe la violence qu’il croit déceler dans ce corps à corps à l’excitation sexuelle que cela provoque en lui.  Cette scène où le voyeurisme et la perversité rendent compte de l'idéalisation de cet amant tentaculaire, menant Anna à cette extase sexuelle dont elle a tant été frustrée pendant les absences de son époux, témoigne sans conteste du talent d’un réalisateur décidément pas comme les autres. Un réalisateur qui engendre des films aussi monstrueux que ces personnages. Un film dément tant il nous échappe sans cesse, le spectateur ayant bien du mal à départager ce qui est de l'ordre du fantasme, du cauchemar, de la folie ou de la réalité, aussi satanique soit-elle.

Un mot sur l'interprétation d'Isabelle Adjani, qui nous livre une prestation hallucinée absolument bluffante tout au long du film. Mais une scène paroxystique retient toute notre attention, celle de sa possession dans les couloirs du métro berlinois. On se demande où elle a puisé cette énergie pour tout donner d'elle-même dans cette scène. Elle ne gardera d'ailleurs pas un bon souvenir du tournage : « Je dois à la mystique d'Andrzej Żuławski de m'avoir révélé des choses que je ne voudrais jamais avoir découvertes... Possession, c'était un film infaisable, et ce que j'ai fait dans ce film était tout aussi infaisable. Pourtant, je l'ai fait et ce qui s'est passé sur ce film m'a coûté tellement cher... Malgré tous les prix, tous les honneurs qui me sont revenus, jamais plus un traumatisme comme celui-là, même pas... en cauchemar ! ».

Je peux la comprendre, tant j'ai souvent souffert pour et avec elle. Notons que l'acteur Sam Neill ne dépareille pas, tant il se hisse à la hauteur de sa partenaire, dans un registre un peu différent mais néanmoins très convaincant.

Difficile de conseiller un tel film, pas plaisant du tout, radical et assez dérangeant. Je crois que les amateurs de David Cronenberg  (du moins, le Cronenberg à ses débuts) pourront s'y retrouver sans trop de mal. Les réfractaires du réalisateur feront bien de s'abstenir. Andrzej Żuławski me fait aussi penser à Werner Herzog, dans son sens de la  démesure, de la folie des hommes et de la violence des rapports de force. On retrouve d'ailleurs un peu le personnage d'Anna dans celui de Lucy de Nosferatu, fantôme de la nuit de Werner Herzog (autre variation sur le thème de la possession),  interprétée également par Isabelle Adjani. Le film de Werner Herzog est néanmoins nettement plus accessible que celui de Andrzej Żuławski. Je ne sais pas si j'ai aimé Possession mais je ne regrette pas du tout d'avoir vu cet ovni cinématographique. S'il ne faut voir qu'un seul film du réalisateur Andrzej Żuławski, je pense sans me tromper que c'est bien celui-là.

A lire également sur ce blog :

* A propos de Nosferatu de Werner Herzog
* Nosferatu, fantôme de la nuit de Werner Herzog
* Frissons de David Cronenberg